«Праздные игры, или Плетение красных линий». Камерный балет Наиля Ибрагимова «Пантера» (г. Казань).

Кто герой этой истории? Героя нет. Есть сплетение отношений. Кто-то за… А кто-то против… Где-то мы вместе, а в основном – каждый сам по себе. Что нами движет? Самость или страх потеряться в системе? Эта история про танцоров, для которых на одной чаше весов – желание оказаться на олимпе известности и общественной значимости. А на другой чаше рождаются «побеги творчества», где на первый план выходит желание достучаться до истин вселенной, не заботясь о том, что наш крик может разбудить в округе все «спящие вулканы».

«Колыбельная». Театр «Будто» (г. Екатеринбург).

Обращение к темам перехода и внутренней трансформации, вглядывание в потусторонний мир и пограничное состояние – основные драматургические маркеры работы. В старину смерть часто осмыслялась через образы сна и убаюкивания. Сон открывал двери в прошлое и будущее, а также позволял общаться с умершим. Колыбельная и погребальная песнь – две стороны одной мистерии: перехода через сон / смерть в иной мир. И там, и там – одинаковый ритм, монотонное заклинание: душу нужно «успокоить» и «провести». В обоих случаях душа «переходит» через порог, и потому сон считался вратами к мистическому опыту.

Колыбельная в работе театра становится текстом-проводником, хореографической партитурой, позволяющей разговору с мирозданием случиться. Сосредоточенность без отвлечения, повторение телесного и музыкального материала как мантры, ведет зрителя в иное восприятие времени. Сакральная скорбь не о потере, а о забвении человеком своей высшей природы.